如果有一天在古玩市場裡，您遇到這件青銅小佛像，商家指出是來自滇緬的千年古塔，加持力十足，店裡只有一件。而當下開出的價錢也還算合理，

自己拿上手細看。初看特徵如下:皮殼滑順、銹色斑爛。頂髻的凸點磨損也錯落有致，底座左腳缺殘。而佛身袈裟、手足各有露出一部分銅胎，感覺倒也自然，沒有新仿件的賊光火亮…。恰好底座左腳的缺殘，剛好可以拿來做為殺價談判的籌碼，最後跟商家談得了一個漂亮的價格! 很開心又幫自己的藏品增添了一個美好紀錄!

是的，如果以上情節發生，很遺憾! 您購入一件仿品!

這件青銅佛像鑑定起來當然有很多流程，但是我們就簡單公布兩個造假關鍵: 1)主體並非青銅，而是以黃銅(Brass alloey，Cu+Zn)合金所改造的青銅佛像，光是這點就足以讓多數的買家跌破眼鏡了。此外，青銅銹色乃酸蝕/催發而成。2)表體顯著的深色覆蓋，疑似為入塔/出土的附著物質、或為千年的黑銹。其實是染色物、矽臘膜、黏著劑一起混和完成的障眼傑作。而且這些深色殘留物的占比還不低喔，占整體的元素比例，高達12%以上。

更重要的是，這兩種手法就是用來欺騙收藏家的『慣性和感覺』。如果真的採用青銅(銅錫鉛合金)作為仿製用料，其”新青銅”的色澤與”老青銅”的差異太大。所以許多造假者反而喜歡採用易取得的黃銅，再進行染色和酸化銹蝕，反而看起來更像老青銅的樣子。再加上一些矽蠟、膠膜的塗佈，整體而言手感非常滑順，產生了所謂的『包漿皮殼』更是掩人耳目。對於初入青銅鑑賞的藏家來說，這件的殺傷力甚是強大！

至於，許多藏家喜歡用來鑑定的『風格、型制』要點。這件是用老件直接翻模的－所以連斷掉的位置都被翻模過來了，型制風格就是一模一樣，而且好處是酸蝕不用下得太強，因為本來就已經磨損了。因此酸蝕現象更不容易被肉眼察覺。接著，底座斷裂處再用手工銼修，看起來就像是老殘件-自己再加以修整的感覺，一切都相當合理，幾乎難以從這個狀態進行判斷，甚至變成加分的鑑定要點。

所以一件古董的鑑定，若只單從某一種要點去求真或求假，都是極具風險的。因為造假者只要抓到了收藏家的『密技慣性』，針對該慣性去作假，就容易讓你一次又一次地上鉤。直到發現怎麼好像自己的東西，別人都不買單，好像哪裡怪怪的，才驚覺受騙。很多收藏家經常會形成自己的某種『私房密技』，但只要個鑑定密技被造假者抓到了，收藏家反而容易成為了文物韭菜。